清晨的阳光，洒在雾气氤氲的湄公河河面。
泰国领土上的金佛圣洁依旧，各国民船商船停靠在码头岸边。
顾允和程盈盈戴着墨镜，走下船，包了一辆本地小轿车，来到南陲边境线以南约20公里、老缅泰三国交界处的金三角。
《湄公河行动》剧组有大量镜头取景于这个一派宁静祥和的地方。
为还原真实案件，导演林超贤率领团队筹备许久，收集了大量资料，走访了真正的缉毒警察，到金三角当地取景并与居民进行深度交流。
带着一帮演员，剧组深入东南亚多国取景105处，过程中险象环生。
作为国内有口皆碑的动作片导演，林超贤作品的一大特色便是全实景拍摄。
更加值得一提的是，这部充满枪战和追击的电影，在制作上几乎是零特效。
而硬汉主演彭于晏和新人女主沈倾城全程跟拍，拍摄过程不用说，就从灰头土脸的原生态妆容上也看得出吃尽苦头。
“咔！好的，大家休息一下。”
顾允和程盈盈到达剧组探班时，正好一个片段拍摄结束，导演林超贤一回头，和顾允打了个照面。
“顾老板来了？欢迎欢迎，来来来里面坐。”
林超贤顶着个亮眼的大光头，拍了拍顾允的肩膀，脸上的褶皱笑成一团。
早在讨论剧本的时候，导演就和背后的剧本创作者顾允见过一面。
导演和原创在拍摄的时候，往往会有不同的分歧，好在林超贤有自己的坚持，但这种坚持的实施并不容易。
其他电影的剧本讨论会上，林超贤经常会感到“很尴尬”。
“他们都很偏激，说这不行，那也不行。如果按照他们的方向去拍，那这部电影基本上不用拍了。”
但顾允作为剧本作者，从2013年与有关部门开始讨论拍摄起，他结合了导演林超贤的意见，前后准备了二十余稿剧本，极其有耐心。
其间林超贤又去拍了其他片子。
“你们自己搞吧，你们自己讨论好了，我说我必须要，这些是必须要的，你们讨论之后觉得能过就拍，不能过就不拍。不拍就不拍啊。”
林超贤一开始说，他是真的有想过“拉倒”的时候，最后还是被顾允的耐心折服，两人成了不错的朋友。
警匪片作为港片中最成熟和具有代表性的一支，在港导进军内地市场之后，往往遭遇“水土不服”。
众多香港导演抱怨过，由于内地电影制度的束缚，以及对于内地警方办案方式的不了解，内地的警匪题材他们不知从何下手，总要面临些尴尬境地。
不过，顾允的剧本和拍摄建议，基本完全克服了香港导演水土不服的问题。
林超贤也坦言，“如果不是《湄公河行动》这个题材，可以说我一定不会拍公安题材。如果拍一个在城市里的公安的话，很多生活上的细节我是不懂的，这个不是找个编剧就能解决的问题，没有亲身体验的生活就是不一样；但是我接《湄公河行动》的时候，因为它都在境外，国内的戏份基本上很少，我可以当它是一个很正常的商业电影去拍，基本上是因为这个背景，我才会拍公安题材。”
事实上，有关部门对这部电影给予了大力支持，以前国内在“境外持枪”这样的题材上，基本没有涉足，《湄公河行动》是一次突破。
“燃”，几乎是每一个参演人员的切身感受。
作为一部主旋律影片，影片90%的时间几乎都聚焦案件本身，情节推动节奏极快，危机四伏、高潮迭起。
而拍摄中细节考究，人物智商在线，声张正义与恶势力的缠斗势均力敌，剥去主角光环的童话，血与泪的代价，令影片更具真实感。
加上真实案件改编的背景，这一切都令这部主旋律影片，充满甚至让人觉得“超负荷”的感觉刺激，而在情感上也毫不说教，真切动人。
这次公安部门，也的确提供了不少绝密信息。
以往公安办案的手法和刑侦手段，出于保护警方以及避免教唆犯罪的目的，都不会在影视作品中表现。
这一次，是由当年经手此案的刑警，透露了大量的一手信息，也正因为如此，剧组打破了桎梏，大批人马来到金三角参与拍摄。
“林导，快杀青了吧？感觉怎么样？”
顾允笑着打开自己的拉杆箱，拿出一些从京城带来的特产分给大家，顺便和林超贤搭起话来。
“很爽，因为是在境外拍，所以原来很多城市里的限制都不存在了，拍摄起来更加自由。”
林超贤显得轻松了很多，伸出一只手指摆了摆。
看着剧组满地的道具，随处可见的枪械弹药，顾允捡起一把枪，沉重的手感让他意识到，这可能是真枪。
“顾老板注意点，虽然用的不是实弹，但空包弹离得近也是有杀伤力的。”
林超贤刚准备拦住顾允的动作，但眼角余光看到顾允熟练组装的动作后，便也不再继续。
大老板明显是玩过枪械的，这样的人不会乱来，也比普通演员清楚的多枪械的危险性。
《湄公河行动》将要呈现的尺度，在以往的公安题材中的确少见。
娃娃兵、杀俘虏、爆头、人肉炸弹，不少镜头的确充满了审核程度之外的暴力。
“林导，我们倾城在哪呢？”
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