沈常乐从咖啡店走出来，赶等刚回家以后导演的电话就给打来了，连态度和语气都不知为何突然间变好了几百倍。
俗话说得好伸手还不打笑脸人呢，再加上这个节目创意本就是央妈的，第二次的时候给的待遇相当的不错，沈常乐也就借花献佛，顺水推舟的将创意卖了一个非常可观的独家。
不过卖归卖，至于央妈希望他演的哪个角色最后还是被他婉拒了，只是答应参与了节目的制作环节，最后的主持人还是推荐了央妈的小撒担任。
之后的日子里边一天接着一天过着，一个多月的时间里沈常乐又和候振去录了五期的《欢乐喜剧人》节目。
沈常乐和黑土传媒宋晓宝、开心油条的成绩依旧十分稳定，长期霸占着前三的位置，不过偶尔有一两期，贾玲和新来的胡子哥、保健哥也会展开逆袭。
一直坚持到最后几期的白眉工作室，最后还是带着些许的遗憾和众喜剧人告别，回去继续开始自己的喜剧电影道具。
而喜剧人的舞台上，也首次出现了除了德芸社之外，舞台上的第二组相声组合，不过却不是前世的曹金了
虽然说这点上和前世的《欢乐喜剧人》流程不太一样，不过却也是应当如此。
如今的沈常乐在东方卫视的两大王牌综艺节目玩的火热，再加上《欢乐喜剧人》最亮眼的表现，双双联合堪称是蜜里调油。
如果《欢乐喜剧人》想要招新的补位喜剧嘉宾进来，那么无疑必须要顾及沈常乐和德芸社粉丝的感受。
李菁毕竟是曾经德芸社的管理层，创始人之一，也并没有和德芸社的郭桃儿闹崩属于是理念不同正常离职。
但是前世曾经第一期来过《欢乐喜剧人》曹金他们可是真的绝对不会请的，而且话又说话来了，就凭沈常乐现在的热度和东方卫视的关系，即使节目组请，曹金只要脑子明白一点，那么也肯定不会乐意过来就为了让沈常乐踩一脚的。
所以最后《欢乐喜剧人》节目组一合计，干脆找了现在相声行当里边，除了德芸社以外基本排前三的厂牌，嘻哈包袱铺的老板高小攀，尤先超。
是的是老板，而不是嘻哈包袱铺的角儿，虽然说高晓攀曾经号称80后相声代表人物，娃娃腿儿从小学的相声，是比橘猫之前的初代目“小先生”。
但是单论相声业务和舞台魅力上来说，其实只是德芸社队长级别，对比半路学的小岳岳、张鹤仑几位而且还不属于拔尖的，不过这也没什么，毕竟谁都需要慢慢的来成长积累的。
然而自从高受够了在德芸社的“落草”刚刚创立嘻哈包袱铺，写了几部不错的创新作品有了一定的名气后，高也是跟大部分同行一样，从此一条路的朝着主流的方向靠拢。
在德芸社众人还在小剧场以学徒的姿态，和其他师兄弟共同学习共同进步，一步步提升业务的时候，高却是在和主流互动，摆出一副振兴相声的大家姿态参加公益慰问演出、电视台演出荒废了几年自己创作最黄金的时期。
几年后的时间里跟冯宫搭档小品上了春晚，后来还和尤先超在春晚上搭档了《姥说》这样不错的作品，不过也就是至此以后算是到达了自身水平的顶点至此一步步下降，从此高、尤的作品就再也没有了一点点的起色。
名下的嘻哈包袱铺虽然是老板，但是演出其实是相对很少的，反而是看着后来的金飞、晨曦、来过一阵子的陈印泉等人当角儿，才把整个的场子带起来的。
甚至后来在京都广茗阁的时候，高老板的嘻哈还与现在沈常乐目前的副队长王子健的第二班也曾正面对垒过…………
怎么说呢高老板不能说是节节败退吧，反正在当时王子健这个纯票友转行的人身上，高老板可谓是一毛钱的便宜都没占到，还是相当滴尴尬的。
不过这也没办法，毕竟当时的王子健虽然基本功不好，口齿稍微有点问题，但是当时人家是真能创作、创新啊，尤其两人说的相声风格还近似都是八零后较现代的一版东西，可谓是撞的死死的。
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又是一期的《欢乐喜剧人》录完，回到京都后，就连是号称高产似母猪的沈常乐，现在看着电脑上空白的文件夹都是稍微有点抓瞎了。
创作是都不容易，尤其是像喜剧人这样一星期一番的创作了，单论这一方面，其实小品演员是比相声演员有太多的优势了。
因为最简单的一个问题，不管是活跃在舞台上的任何小品团队，开心油条、大碗、白眉等等其实都是有自己的编剧，甚至是编剧团队的。
当然很多小品演员，比如爱笑会议室出身的胡子哥、保健哥本身就是喜剧演员兼职编剧、导演也是会参与剧本创作走向的，但是相对来说会减轻很多的压力。
而相声演员不一样，相声演员的剧本，要演的作品，除非是直接抄袭别人的，否则只要是创新、原创的作品，全部都是自己鼓捣出来的。
极少数有梁左这样懂相声但是却不说相声的好编剧，但是确实太少了，或者一些相声演员会送剧本，比如相声有新人金飞、晨曦送给孟鹤糖、周九良决赛的剧本，或者斗笑社里的一些。
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